Aprenda la técnica del pedal de acero falso

Aquí se explica cómo emular los sonidos de llanto de este instrumento característico de la música country en una guitarra.

Me gustaría demostrar algunas formas en las que puede emular los sonidos dulces de las curvas de notas de pedal de acero de estilo country, que a menudo ocurren con acordes de dos y tres notas. Este esfuerzo es otro animal por completo, uno que parece exigir un enfoque de dedos desnudos junto con pura fuerza.

Descubrí esta técnica cuando tuve que aprender a aproximarme a los licks de pedales de acero del gran Red Rhodes del himno hippie de Fraternity of Man de 1968, "Don't Bogart Me", para la gira An Unpredictable Evening with Todd Rundgren de 2018.

En esta lección, presentaré ejemplos inspirados en esta canción.

Una palabra de precaución: algunas de estas curvas pueden doler un poco al principio, ¡así que no te excedas! Se recomienda a aquellos que son débiles en los dedos que intenten usar un calibre más ligero.instrumentos de cuerda.

La paciencia y la persistencia darán sus frutos y gradualmente producirán resultados sorprendentemente dulces y satisfactorios.

Una parte importante del sonido del pedal de acero implica doblarse con precisión hacia (y fuera) los tonos de acordes, por lo que comenzaremos examinando tres tipos diferentes de curvas.

Ex. 1apresenta una curva de doble parada en la que la segunda y la tercera cuerda se elevan medio paso y un paso completo, respectivamente.

Estamos en la tonalidad de E, doblando la fundamental y la tercera (E y G#) hasta la 2 y 4 (F# y A, respectivamente), y luego liberando la curvatura de dos cuerdas de vuelta a su punto de origen.

Esto crea una suspensión momentánea de Esus4/2 que se resuelve de nuevo en E cuando se liberan las curvas.

Ex. 1bhace que el mismo movimiento sea aún más acerado al retrasar el inicio de la doble curvatura en una corchea, en este caso, la segunda nota de un tresillo de corcheas.

Esta importante técnica de flexión de doble parada, que veremos mucho más, le permite escuchar brevemente la díada E (E y G #) antes de la flexión hasta Esus4/2, que también se puede considerar como F # m sobre E.

Ex. 1cilustra una curvatura oblicua (donde se tocan dos notas, pero solo una está doblada) con una curvatura de 5 a 6 (B a C#) tocada debajo de una raíz E estacionaria, un movimiento que también podría interpretarse como una curvatura oblicua en un acorde A parcial, antes de ser soltado a B, creando el sonido de un acorde E6 moviéndose a E.

Ex. 1d aplica la misma variante rítmica de Ex. 1b para acero extra.

En los cuatro ejemplos anteriores, nos hemos estado alejando del acorde tónico E antes de volver a soltarlo.

EnEjemplos 2ay2bLas curvas oblicuas de , estamos doblando hacia el acorde E, primero usando una curva de nota de adorno de F # a G # para formar una tríada E, y nuevamente con la sensación de tresillo de corchea retrasada creando una suspensión momentánea.

Ambas curvas se tocan por debajo de una raíz estacionaria sobre 5 (E sobre B).

Antes de que nos pongamos duros con una frase inspirada en la introducción "Don't Bogart Me", exploremos la disposición del terreno trazándolo primero, sin curvas.

Ex. 3amuestra la pastilla EF# mG#m de tres tiempos, que utiliza un enfoque de tríadas diatónicas I-ii-iii para el acorde IV, A, en el compás 2 (en realidad, el compás 1 de la introducción de cuatro compases).

Aquí, una doble parada martillada con una nota de gracia y los subsiguientes tresillos de corcheas en las cuerdas B y G forman una suspensión y resolución de Asus4/2-A, que posteriormente se transponen un paso completo para cubrir el similar Bsus4/2-B V- el acorde se mueve en el compás 3.

El compás 4 se resuelve en dos tiempos de una tríada E en la posición 12, seguidos por los acordes IV y V en los tiempos tres y cuatro, antes de romper en E en el tiempo fuerte del compás 4.

Ex. 3btransforma la misma pastilla y figura de introducción de cuatro compases en un festival de imitación de pedales de acero.

La pastilla EF# mG#m se toca como tres acentos entrecortados, cada uno precedido por su nota más baja, el 5 de cada acorde, en los tres primeros tiempos de corchea mezclados aleatoriamente.

Esto conduce a una curva de doble parada en el tiempo fuerte de la barra 2, la misma de Ex. 1a, aunque transportado un cuarto hacia arriba para cubrir A, el acorde IV, seguido por la misma curva A-Asus4/2 tocada durante los dos últimos tresillos de octava en el segundo tiempo antes de volver a A en el tercer tiempo.

En el compás 3, la misma curva de apertura se desplaza hacia arriba un paso completo y dos trastes y se reformula con un movimiento de curva-liberación-flexión, generado a partir de un solo ataque de púa y tocado en las dos primeras notas de un tresillo de notas negras.

Una pastilla de dos notas conduce a un cambio de posición a E, utilizando la curva oblicua de Ej. 2a, que se mantiene durante la primera octava de tresillo del tiempo dos y luego se suelta, a través de una nota de adorno seleccionada y la subsiguiente extracción a E durante las dos octavas de tresillo restantes.

Veremos más de este movimiento en ejemplos posteriores.

Un par de cuartas paralelas delinean A y B en los tiempos tres y cuatro (nótese el deslizamiento del dedo de la nota de adorno en el último) antes de concluir con una versión cortada de la variante de curvatura oblicua de Ex. 2b.

Asegúrese de usar las digitaciones de mano izquierda y derecha indicadas.

La pastilla y la figura de cuatro barras que se muestra en Ex. 4puede servir como una introducción alternativa o como la segunda mitad de un coro de ocho compases.

El compás de captación comienza en el segundo tiempo con la tríada de Mi doblada oblicuamente de Ex. 2b, seguido del mismo movimiento tocado en semitonos descendentes, de Eb a D, en los dos tiempos restantes. (Consejo: use el mismo estilo de punteo anotado en el ejemplo 3b).

La tríada de D doblada en el tiempo cuatro se repite, se mantiene y se libera como Asus4-D-Asus4 cuando cruzamos el compás 2, hasta que se resuelve en A al final del segundo tiempo y durante la mayor parte de los siguientes dos tiempos.

La pastilla en el compás 3 presenta un redoble de estilo banjo seleccionado con los dedos que arpegia un acorde Bsus4 antes de que quitemos la nota superior un medio paso, para implicar una resolución a B en el tiempo fuerte, y agregamos un tresillo de notas negras de un solo martillado de diversas formas. Tenga en cuenta las suspensiones para completar la medida.

Ex. La tríada en mi inclinada de 2a hace otra aparición en el tiempo fuerte del compás 4, seguida por la curvatura oblicua de Ex. 1c.

Esto se mantiene una vez más, hasta que se suelta la nota de adorno escogida y la subsiguiente extracción en medio del tresillo de notas negras que abarca los tiempos tres y cuatro.

Luego concluye con un martilleo oblicuo de doble parada que clava la cuerda I.

Ex. 5 refunde Ej. 4 captación de introducción cromática como un trío de curvas oblicuas descendentes derivadas de Ex. 1d.

Los licks de acordes IV, V e I en los compases 2, 3 y 4 usan el mismo fraseo rítmico que los dos primeros tiempos en el compás 1 de Ej. 4, aplicado a curvas oblicuas derivadas de las dos notas inferiores de Ex. 2b, transferido a las dos cuerdas superiores.

La segunda mitad de cada barra presenta la tríada E doblada oblicuamente de Ex. 2b aplicado a los acordes A, B y E.

Los ejemplos 5 y 4 se pueden combinar en sucesión (en ese orden) para crear un solo de ocho compases.

La recogida en el compás 1 de Ex. 6a imita el fraseo vocal del coro de la canción convirtiendo los movimientos de Ex. La pastilla de 4 a una negra en el segundo tiempo, seguida de un tresillo arrastrado de negras, todo realizado con curvas de notas decorativas.

La tríada D doblada oblicuamente se repite en el siguiente compás (compás 1 del coro de ocho compases) y luego se suelta perezosamente para hacer sonar un breve Asus4 antes de resolverse en un par de tríadas A.

Puede construir un coro completo usando ejemplos anteriores de la siguiente manera: Toque Ex. 6a; toque los compases 3 y 4 del ej. 5; repetir Ej. 6a; y toca el compás 2 de Ex. 6a transportada un paso entero hacia arriba (dos trastes más abajo).

Termine bajando a la segunda posición y tocando el lick elástico de dos compases en Ex. 6b, que presenta otra variación más de la curva oblicua sostenida, la liberación de la nota de adorno seleccionada y la extracción de una sola nota que se encuentran en varios ejemplos anteriores.

Ex. 7parafrasea la primera mitad del solo de Rhodes.

La barra de recogida transpone la curva de doble parada de Ex. 1b sube una quinta y siete trastes, luego la baja dos semitonos y trastes consecutivos.

El compás 2 (en realidad, el compás 1 del solo de ocho compases) es idéntico al compás 2 del ej. 3b.

Las curvas dobles cromáticas en el compás 3 comienzan un paso completo más alto que la pastilla y apuntan a otra liberación de nota de adorno seleccionada en el tiempo tres, antes de anticipar el acorde E en la barra 4 con la misma curva doble (más liberación) aplicada a un acorde E parcial en las dos cuerdas superiores (G# sobre E).

Mueve la misma forma hacia abajo dos trastes, dobla ambas notas hacia arriba un paso completo (¡ay!) y suéltalas parcialmente medio paso antes de apuntar al punto de origen de la curvatura en el tiempo fuerte del compás 5.

Complete el resto de esa medida y las cuatro barras restantes del formulario con cualquier combinación de Ej. 3b y ej. 4, y listo.

El lick final corto que se muestra en Ex. 8arequiere un truco de prestidigitación que vale la pena el esfuerzo.

Deslízate hacia la nota G# de apertura, deja que suene debajo de la E añadida en el segundo tiempo, dobla el G# hacia arriba medio tono hasta A y mantenlo mientras agregas la nota D# en el cuarto tiempo.

Luego, suelte simultáneamente el A doblado de regreso a G# mientras desliza D# hacia E.

Aún más dolorosa es la versión que se muestra en Ex. 8b , que comienza igual que Ex. 8a, pero termina con una curva simultánea de D# a E y suelta de A a G#.

¡Oye! ¡Eso es un movimiento contrario!

Así que ahí lo tienes. ¡Aplique estos ejemplos a su propia versión de "Don't Bogart Me" y seguramente tendrá un verdadero placer para la multitud en su set!

(Sugerencia de letra: intente sustituir la articulación por vape).

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